原文：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首《鹧鸪天》词，是晏几道脍炙人口的名作，词中所写的，是作者与他久别重逢的一位歌女的邂逅相遇。全词情真意切，婉转动人，清新隽永，耐人寻味。
词一开始“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，“彩袖”，说明这位姑娘是侑酒的歌女。首句描摹这位姑娘捧杯敬酒的情景，显示出她对词人情意十分殷勤。她的彩袖在殷勤地捧杯、敬酒、劝酒，可以想见她的神情之可爱。这一句虽未明写酒筵场面，但气氛之热烈，人物之欢情，无不蕴蓄其中。“当年拚却醉颜红”一句，由眼前景，唤起当年情。拚（pàn）却，甘愿、不顾惜的意思。当年词人与她相聚之时，何等欢愉，彼此拚却一醉，而今旧情难忘，又拚却一醉矣。旧情难忘，今情难却，故又拚却一醉，写出了词人对她的深情和眷恋。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句描写歌舞场面，渲染气氛，烘托情感。上句说歌舞直到月落楼外，可见时间的久长，表明他们相处之融洽和欢娱。下句说歌舞直到桃花扇下之风为之消歇（歌女以扇遮面，随风而飏，故曰“扇底风”），可见歌舞之盛，可以想见他们相处的亲密与欢愉。两句中“低”与“尽”二字用得极妙。“低”字是正面描写，点明时已夜深月落，从而说明两人相处时间之久，可见彼此间感情之深。尽”字是侧面描写，以扇底之风来衬托歌女歌舞之盛，写得含蓄而有韵味（因歌女以扇遮面，故曰扇底风），可见他们相处之欢娱。这两句虽未明写他们欢会之事，但所写情景无不融情于景。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。”两句，写两人别后的思念。上句说“从别后”，下句说“忆相逢”，可见双方别后无时或忘。句中的“几回”二字，意即多次；言“几回魂梦”，则双方彼此梦见，可见二人心灵感通，相思之情极为深挚。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”两句，写两人重逢后唯恐此番又是梦境的恍惚心情。今夜，银灯闪烁，他多么希望不是处于朦胧的梦境中，而是现实之中。因为，如果是梦，一旦醒来，两人又将天各一方，他不能忍受这种现实的折磨。这两句写得曲折深婉，语极浅近，情极深挚，在平淡中见浓烈，于浅近中见沉郁，极尽宛转顿挫之能事。
这首词在艺术手法上确有不凡之处，它主要表现在以下几个方面。一是虚与实相结合。上片先写当年欢会之时，歌女殷勤捧杯劝酒，而词人则拚却一醉，次写歌女歌舞之盛，着意渲染气氛，为下文作足了铺垫。下片则写别后思念及忽然重逢的情景。词中所写的，既有情事，又有场景，情景交融，虚实相生，极富艺术感染力。二是叙事与抒情相结合。这首词主要写词人与一位歌女的邂逅相遇及其后的别后相思。在叙事时，寓以抒情，抒发了词人与歌女之间的深厚感情。如“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，无不流溢着词人对她的深情厚意。三是采用了回环吞吐的描摹手法。此词写别后相思及忽然重逢的情景，但作者把重逢的情景放在词的首位，这样就使整首词造成一种回环吞吐的势态，不仅使词的结构显得变化多端，而且更充分地抒发了作者奔放的感情。如词的首句“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，写的却是重逢的情景，而词人却把它放在前面，这样就突出了他与歌女久别重逢时那种惊喜交集、喜极而悲的复杂心情，从而起到吸引读者、笼盖全篇的作用。
此词以抒情为主，把叙事、写景、抒情融为一体，写得委婉曲折，缠绵含蓄，情真意切，动人心魄，确有不凡之处。清人陈廷焯在《白雨斋词话》中指出，此词“曲折深婉，自有艳致”。这既是对此词艺术特色的概括，也是对晏几道词风的确评。